Die schönsten Seen der französischen Alpen

Wie habe ich diese Seen ausgewählt?

Schönheit allein genügt nicht als Kriterium. Ein See muss für diese Auswahl eine erkennbare Szene bieten: eine starke Beziehung zwischen Wasser und Relief, eine Farbe oder Uferstruktur, die das Bild wirklich verändert, einen besonderen Vordergrund, eine andernorts schwer zu findende Landschaftstiefe oder eine jahreszeitliche Stimmung, die den Ort verwandelt. Auch Wiederholungen wollte ich vermeiden. Zwei Seen desselben Massivs werden nicht beide berücksichtigt, wenn sie nahezu dasselbe fotografische Bild erzählen.

Ich wähle die Seen zuerst nach ihrem fotografischen Interesse aus, unabhängig von den verfügbaren Werken der Galerie. Wenn eine AluArtMountains-Fotografie genau zum beschriebenen Ort und zur Szene passt, kann sie den Abschnitt illustrieren; andernfalls steht der Text für sich. Die Muzelle ist ein gutes Beispiel: Die Verbindung von See, steilem Kar und Hängegletscher bietet eine eigenständige Bildsprache, auch ohne passende Fotografie in der Galerie.

Schließlich muss die verglichene Einheit stimmig sein. Für Annecy ist es der große See vom Col de la Forclaz oder dessen Aussichtspunkt aus; für den Bourget sind es Ufer und Wasserfläche gegenüber der Dent du Chat; bei Roselend sind besonders jene Ansichten interessant, die Form, Almen und Wasserkraftanlagen zugleich zeigen. Die Seen von Vens werden dagegen als Ensemble behandelt: Ihre Stärke liegt gerade in der Wiederholung von Wasserflächen und Wasserfällen.

Schnellvergleich: Welches Bild suchen Sie?

Die Tabelle hilft bei der Vorauswahl einer Szene. Sie vergibt keine Noten und bildet keine Rangliste.

Welcher See passt zu Ihrem Fotoprojekt?

Natursee, veränderter See oder Stausee: Warum der Unterschied manchmal zählt

Der Ursprung eines Gewässers schafft keine ästhetische Rangordnung. Er wird nur dann nützlich, wenn er das Sichtbare erklärt. Roselend und Serre-Ponçon sind Stauseen: Ihre Pegel können stark schwanken, und Bauwerke, Straßen oder Uferlinien prägen ihre Identität. Der Crozet ist ein Natursee, dessen Ufer historisch erhöht wurden; das ändert seinen Charakter als Bergsee nicht, erklärt aber seine heutige Form. Lauvitel folgt nochmals einer anderen Logik: Sein natürlicher Damm besteht aus Moränen und Material eines alten Bergsturzes, und die Pegelschwankungen gehören zur Funktionsweise des Ortes.

Diese Unterscheidung hilft, eine Szene zu wählen, nicht Orte zu bewerten. Wenn menschliche Eingriffe im Bild mit den Bergen in Beziehung treten sollen, sind Roselend oder Serre-Ponçon sinnvoll. Wer dagegen ein stärker von Geologie und Hochgebirge geprägtes Becken sucht, findet in Sainte-Anne, Anterne, Lérié oder Muzelle eine andere Geschichte.

Spiegelungen vor Bergmassiven

Die Chéserys-Seen — ein intimes Spiegelbild des Mont-Blanc

An den Chéserys verdichtet sich die Landschaft auf wenige Elemente: eine kleine Wasserfläche, ein felsiges oder bewachsenes Ufer und dahinter das Mont-Blanc-Massiv. Diese Beschränkung ist ihre Stärke. Die Spiegelung kann sehr präsent werden, ohne die Fotografie auf bloße Symmetrie zu reduzieren, weil der Vordergrund nah und greifbar bleibt.

Ruhiges Wasser verändert alles. Schon wenige Wellen zerlegen den Berg; umgekehrt verwandelt eine völlig glatte Oberfläche die Gipfel in ein echtes Spiegelbild. Die Szene hängt daher besonders von Wind und Tageszeit ab. Daraus folgt in diesem Guide keine bestimmte Kameraeinstellung: Zunächst geht es darum zu wissen, dass die Spiegelung an Bedingungen geknüpft ist.

Der Zugang erfordert eine Höhenwanderung; das Gebiet liegt im Naturschutzgebiet Aiguilles Rouges. Baden in den Seen ist verboten. Für die Routenplanung und die Prüfung der Bedingungen übernehmen der Guide zum Lac Blanc und zu den Chéserys-Seen sowie offizielle Informationen. Die zu dieser Betrachtung gehörende Szene wurde von Pierre Thiaville selbst fotografiert.

Der Lac Blanc — Weite statt Intimität

Der Lac Blanc teilt die große Kulisse der Chéserys, aber nicht dasselbe Bild. Hier zeigt sich die Mont-Blanc-Kette in größerem Maßstab. Ufer, Tal, Gletscher und Gipfel schaffen mehrere Tiefenebenen. Der Ort verträgt daher einen weiteren Ausschnitt, solange der Vordergrund nicht alles andere verdrängt.

Bei ruhigem Wasser kann die Spiegelung spektakulär werden, doch sie ist nicht der einzige Grund für einen Besuch. Auch ohne perfektes Spiegelbild bleibt die Beziehung zwischen den beiden Wasserflächen und der mächtigen Bergfront erkennbar. Genau das verhindert eine Wiederholung der Chéserys: Dort zählt die Nähe, hier die Monumentalität.

Der Kompromiss liegt auf der Hand: Der Ort ist sehr bekannt und sehr gut besucht. Auch er liegt im Naturschutzgebiet Aiguilles Rouges, mit besonderen Schutzregeln und einer von der Schneelage abhängigen Erreichbarkeit. Die zugehörige Fotografie veranschaulicht diese Betrachtung und bleibt ihrem Urheber zugeschrieben.

Der Lac du Crozet — der Granitspiegel von Belledonne

Am Crozet verändert sich die Gesteinswelt vollständig. Die hellen Linien des Mont-Blanc weichen dunklem Granit, Blöcken und den Graten von Belledonne. Bei ruhigem Wasser zeigt die Spiegelung das Massiv nahezu symmetrisch; kommt Wind auf, gewinnen die Uferfelsen an Bedeutung und verhindern, dass die Szene nur von einem Effekt abhängt.

Dieser Wechsel ist für den Vergleich interessant: Der See bleibt fotografisch stark, auch wenn die Bedingungen das erhoffte Spiegelbild nicht liefern. Die Komposition kann sich dann auf Granitblöcke, die Uferlinie oder den Blick zum Grésivaudan stützen. Das Gewässer ist natürlich, auch wenn seine Ufer früher für die Wasserkraftnutzung erhöht wurden.

Der Zugang erfordert eine echte Wanderung, bleibt jedoch im Vergleich zu den langen Tagen an Anterne, Vens oder Muzelle mittelschwer. Besucherandrang und Wind sind die wichtigsten Kompromisse. Zur Tourenplanung lesen Sie Den Lac du Crozet in Belledonne fotografieren. Die hier vorgeschlagene Betrachtung stützt sich auf eine von Pierre Thiaville selbst fotografierte Szene.

Der Lac Lérié — La Meije in offener Landschaft

Der Lérié zeichnet sich durch das Größenverhältnis zwischen einem kleinen See und einem gewaltig wirkenden Massiv aus, das die Landschaft dennoch nicht erdrückt. La Meije, Le Râteau und der Girose-Gletscher stehen dem Plateau d’Emparis gegenüber, während Almen Raum um die Spiegelung lassen. Das Ergebnis wirkt weniger eng als an den Chéserys und weniger felsig als am Crozet.

Ruhiges Wasser bleibt eine wichtige Voraussetzung, da der See vor allem für diese Spiegelbeziehung bekannt ist. Doch das Plateau hat einen eigenen Wert: Selbst mit teilweiser Spiegelung genügen die horizontalen Almlinien und die Silhouette von La Meije, um das Bild zu gliedern. Wind ist entsprechend das Hauptrisiko für diese offene Szene.

Der Lérié erfordert eine Höhenwanderung; je nach Ausgangspunkt sind mehrere Zugänge möglich. Der Guide Das Plateau d’Emparis fotografieren ist die passende Grundlage für eine konkrete Tour rund um den Lac Lérié. Die dieser Betrachtung zugrunde liegende Szene wurde von Pierre Thiaville selbst fotografiert.

Farbe, Wald und Struktur

Der Lac Vert de Passy — Wasser als Teil der Waldstruktur

Der Lac Vert zeigt, dass eine alpine Seeszene nicht weitläufig sein muss. Hier entsteht das Bild aus der Nähe: Smaragdgrünes Wasser, Stämme, Blöcke, Nadelbäume und Pflanzenspiegelungen überlagern sich. Fernes Relief wird nebensächlich. Er gehört zu den wenigen Seen dieser Auswahl, an denen man die Berge beinahe vergessen und an Struktur und Tiefe des Waldes arbeiten kann.

Diffuses Licht, Dunst oder Schnee verstärken diese Eigenart, indem sie Kontraste verringern und den Hintergrund vereinfachen. Eine Spiegelung ist möglich, aber nicht die treibende Kraft des Ortes. Wasserfarbe und Walddichte sind beständiger und spezifischer.

Der Zugang aus dem Gebiet Plaine-Joux ist sehr einfach und öffnet den Ort einem viel breiteren Publikum als hoch gelegene Seen. Die Kehrseite ist großer Andrang auf engem Raum. Baden ist verboten. Die zugehörige Fotografie zeigt tatsächlich den Lac Vert und bleibt ihrem Urheber zugeschrieben.

Der Lac d’Allos — ein großes Becken der Südalpen

Allos bringt einen anderen Maßstab ein: eine große Wasserfläche in einem Felskar, jedoch mit dem für die Südalpen typischen Licht und Bewuchs. Die Lärchen verleihen der Landschaft besonders bei ihrer Verfärbung eine Palette, die weder in Belledonne noch in den Aiguilles Rouges zu finden ist.

Der See muss nicht vollkommen glatt sein, um zu wirken. Vom Ufer oder etwas erhöhten Standorten aus bleibt das Becken durch seine Form, die wiederkehrenden Felsen und die Beziehung zu den Tours du Lac erkennbar. Der Herbst kann das Bild verwandeln, darf aber kein Versprechen für einen festen Termin werden: Farben und Bedingungen schwanken von Jahr zu Jahr.

Der Zustieg kann vergleichsweise einfach sein, wenn der saisonale Zugang geöffnet ist. Vorschriften und Besucherlenkung können sich jedoch ändern. Vor einer Tour sind daher die Informationen des Nationalparks Mercantour zu prüfen. Die zugehörige Fotografie zeigt genau diese Kulisse und bleibt ihrem Urheber zugeschrieben.

Lauvitel — der See, dessen Wasserstand zur Landschaft gehört

Lauvitel wurde nicht wegen einer ikonischen Spiegelung ausgewählt, sondern wegen der Verbindung dreier Strukturen: einer großen dunklen oder blauen Wasserfläche, zum See abfallender Waldhänge und Felswände, die das Becken schließen. Der Ort verändert sich stark mit der Jahreszeit und vor allem mit dem natürlicherweise erheblich schwankenden Wasserstand.

Diese Schwankung verändert sichtbare Ufer, Blöcke, die Breite der Wasserfläche und damit die verfügbaren Vordergründe. Das ist kein hydrologisches Detail nur für Fachleute: Es verändert das Bild ganz konkret. Dadurch unterscheidet sich Lauvitel deutlich von Allos oder Sainte-Anne, obwohl alle zu den Bergseen gehören.

Der Zugang erfordert eine mittelschwere Wanderung. Manche Wegverhältnisse im Vénéon können sich schnell ändern: Vor dem Aufbruch sind die Informationen des Nationalparks Écrins zu prüfen. Das benachbarte Totalreservat unterliegt zudem strengen Schutzregeln. Zur Vorbereitung des Gebiets lesen Sie Den Lac du Lauvitel fotografieren.

Der Lac Sainte-Anne — Farbe unter der Font Sancte

Sainte-Anne gehört zu den visuell am einfachsten erklärbaren Optionen: klar erkennbares türkisfarbenes Wasser, helle Felswände und die Masse der Font Sancte über dem Becken. Die Szene ist weniger waldgeprägt als der Lac Vert und weniger weitläufig als Allos. Sie wirkt durch Farb- und Strukturkontraste.

Schneefelder können zu Saisonbeginn den felsigen Charakter verstärken, während zu hartes Licht die Nuancen des Wassers verringern kann. Leicht diffuses Licht bewahrt die Strukturen der Wände besser. Auch hier geht es nicht um eine vorgeschriebene Einstellung, sondern darum, was das Gesicht des Ortes tatsächlich verändert.

Die Wanderung bleibt mittelschwer; das Zugangsfenster hängt von der Schneelage ab. Im Gebiet von Ceillac gibt es weitere nahe Seen, doch Sainte-Anne zeichnet sich hier durch die klare Verbindung von türkisfarbenem Wasser, Font Sancte und felsiger Kulisse aus. Zur Vorbereitung dieser Szene lesen Sie Den Lac Sainte-Anne im Queyras fotografieren.

Weite Wasserflächen und gestaltete Landschaften

Der Lac d’Annecy — die Geometrie einer weiten Landschaft

Der Lac d’Annecy erscheint hier nicht bloß als Gewässer, sondern als weite Landschaft von der Forclaz aus. Von diesem Standpunkt führt seine Kurve den Blick zwischen Ufern und Relief hindurch. Wasser wird zur Leitlinie im Maßstab eines ganzen Tals und unterscheidet ihn sofort von hoch gelegenen Seen, die vom Ufer aus fotografiert werden.

Spätes Tageslicht kann Volumen und Tiefe verstärken, doch der Ort braucht keinen spektakulären Sonnenuntergang, um zu wirken. Seine Form bleibt bei neutralerem Licht erkennbar. Gewitterstimmung oder wechselnder Himmel können sogar interessante Tiefe zwischen den Bildebenen schaffen.

Der Aussichtspunkt ist sehr einfach erreichbar. Das ist ein Vorteil für Leser, die ohne lange Wanderung eine starke Szene suchen, bringt aber auch einen Kompromiss: Der Ort ist gut besucht und die Gesamtansicht bekannt. Die hier gewählte Sicht stammt ausdrücklich aus dem Bereich der Forclaz und zeigt die Gesamtform des Sees.

Der Lac du Bourget — Minimalismus gegenüber der Dent du Chat

Der Bourget eignet sich besonders für eine reduzierte Betrachtung. Von seinen Ufern aus lässt sich die Komposition auf eine große Wasserfläche, eine Horizontlinie und die Dent du Chat beschränken. Diese Einfachheit wirkt besonders gut, wenn Dunst, kühles Licht oder geringe Sichtweite nebensächliche Details ausblenden.

Die Fotografie wird dann weniger zur Darstellung des Hochgebirges als zur Arbeit am Gleichgewicht zwischen den Massen. Ein Boot, ein Ufer oder eine kleine Silhouette können als Maßstab genügen. Diese Bildsprache unterscheidet sich stark vom Annecy-Panorama: Der Bourget gewinnt oft, wenn man weniger zeigt.

Die Ufer sind sehr einfach zugänglich und erlauben wechselnde Blickwinkel ohne großen Aufwand. Wer einen erhöhten Aussichtspunkt oder die Dent du Chat wählt, muss mit völlig anderer Anstrengung rechnen. Dieser Guide vermischt solche Routen nicht mit der hier gewählten Hauptszene: der Beziehung zwischen Ufer, Wasserfläche und Dent du Chat.

Der Lac de Roselend — wenn die Staumauer zur Landschaftslinie wird

Roselend ist ein Wasserkraftstausee, und dieser Ursprung gehört zu seinem Reiz. Türkisfarbenes Wasser, Almen und die Geometrie der Staumauer schaffen Linien, die ein natürlicher Gletschersee nicht bietet. Von manchen Standorten aus kann der Mont-Blanc die Komposition ergänzen und zusätzliche Tiefe geben.

Der Wasserstand ist entscheidend: Ein voller Stausee, weit freiliegende Ufer oder seitliches Licht erzählen nicht dieselbe Landschaft. Auch die Zufahrtsstraßen sind saisonabhängig. Roselends fotografischer Reiz entsteht daher ebenso aus dieser Veränderlichkeit wie aus seiner Farbe.

Bei geöffneten saisonalen Zufahrten ist der See über die Straße leicht erreichbar; die zugehörige Aussicht von Roche Parstire erfordert dagegen eine Wanderung. Entscheidend ist die Aktualität der Informationen: Winterzugang, Wasserstand und Nutzungsvorschriften müssen geprüft werden. Baden und eigenständiges Befahren mit Wasserfahrzeugen sind verboten. Von Roche Parstire zeigt sich der See in seiner Umgebung statt als bloße Staumaueransicht. Zur Vorbereitung lesen Sie Das Gebiet von Roselend fotografieren.

Serre-Ponçon — ein Stausee von fast maritimen Dimensionen

Serre-Ponçon führt das Prinzip großer angelegter Wasserflächen noch weiter. Größe, Buchten und Wasserfarbe können an eine Küstenlandschaft erinnern, während das alpine Relief überall präsent bleibt. Dieser Gegensatz begründet seinen Platz in der Auswahl: Keine andere Szene verbindet eine derart breite Wasserfläche mit so vielfältigen Ufern.

Wasserstandsschwankungen verändern das Foto stark. Bei niedrigem Pegel nehmen Strände, Böschungen und Uferlinien mehr Raum ein; bei hohem Pegel dominieren Buchten und Tiefenwirkung. Der Artikel sollte diesen Wandel offen zeigen, statt ihn hinter einem idealen, unveränderlichen Bild zu verbergen.

Viele Aussichtspunkte sind ohne lange Wanderung erreichbar. Dem stehen im Sommer hoher Besucherandrang und eine enorme Vielfalt an Szenen gegenüber: Wählen Sie deshalb eine präzise fotografische Einheit, statt ganz Serre-Ponçon zusammenfassen zu wollen.

Besondere Szenen in der Höhe

Der Lac d’Anterne — Wasser vor den Felswänden der Fiz

Anterne braucht kein perfektes Spiegelbild. Seine Stärke liegt in der Struktur: Eine breite horizontale Fläche antwortet auf die hellen, senkrechten Wände der Fiz. Der See wird zur Trennlinie zwischen Almen und Felswänden. Ein schwerer Himmel oder diffuses Licht können diesen Gegensatz verstärken, statt ihn abzuschwächen.

Die Fähigkeit, auch unter weniger „perfekten“ Bedingungen zu wirken, unterscheidet ihn von Spiegelungsszenen. Das Wasser darf dunkel bleiben, die Farben zurückhaltend und Wolken präsent: Die Geometrie der Landschaft genügt. Die Beziehung zwischen der Horizontalen des Sees und der Vertikalen der Fiz macht ihn sofort erkennbar.

Der Zugang erfordert eine lange Wanderung; das Höhenwetter ist ernst zu nehmen. Das Gebiet ist geschützt und Baden verboten. Diese Szene wurde von Pierre Thiaville selbst fotografiert.

Der Lac des Vaches — ein Weg im Wasser am Fuß der Grande Casse

Der Lac des Vaches ähnelt keiner anderen Szene dieser Auswahl. Sein starkes Bild entsteht durch die Steinplatten, die das Wasser queren und den Blick zur Grande Casse führen. Die Wasserfläche wird beinahe zum grafischen Träger einer menschlichen Linie. Hier konkurriert der gestaltete Eingriff nicht mit dem Berg: Er gibt Maßstab und Richtung.

Das Foto funktioniert auch ohne Spiegelung. Wolken um die Grande Casse oder weicheres Licht können die Tiefe zwischen Platten, Wasser und Gipfel verstärken. Schwieriger ist eher der Besucherandrang: Der Übergang ist sehr bekannt, und Menschen im Bild können seine Wirkung schnell verändern.

Der Zugang bleibt eine Bergwanderung; je nach saisonalem Liftbetrieb lässt sich ein Teil der Anstrengung reduzieren. Die Bedingungen sind vor dem Aufbruch zu prüfen, und Tiere sind auf dieser Route nicht zugelassen. Zur Tourenplanung lesen Sie Den Lac des Vaches in der Vanoise fotografieren. Die zugehörige Fotografie bleibt ihrem Urheber zugeschrieben.

Die Seen von Vens — mehrere Seen als eine Szene

Vens lässt sich am besten als Ganzes erfassen. Würde man jede Wasserfläche einzeln betrachten, ginge das Besondere verloren: Gletscherseen, Wasserfälle, Bergwiesen und Felsen stehen auf mehreren Ebenen miteinander in Beziehung.

Diese Wiederholung erlaubt eine Komposition über Tiefe statt Symmetrie. Ein Wasserfall kann zwei Wasserflächen verbinden, ein helles Ufer Bildebenen trennen, spätes Tageslicht einzelne Flächen hervorheben. Der Ort erzählt daher komplexer als ein einzelner See vor einem Gipfel.

Der Zustieg ist lang, und relative Abgeschiedenheit gehört zur Entscheidung. Höhenbedingungen, Altschnee und Wegzustand müssen geprüft werden. Das Ensemble zeichnet sich vor allem durch die Abfolge von Becken und Wasserfällen aus, die sich nicht auf einen einzigen Blickwinkel reduzieren lässt. Die zugehörige Fotografie zeigt tatsächlich die Seen von Vens.

Der Lac de la Muzelle — der Hängegletscher als Hauptmotiv

Die Muzelle bietet eine Szene, die sonst in dieser Auswahl fehlt: einen See am Grund eines Kars, überragt von einem Hängegletscher und senkrechten Wänden, mit der Hütte als Maßstab.

Der See ist damit nicht unbedingt das Hauptmotiv. Er dient als Vordergrund und Ruhefläche einer Landschaft, in der der Gletscher die Vertikale vorgibt. Je nach Licht kann der Kontrast zwischen dunklem Wasser, Schiefer und Eis wichtiger werden als die Farbe des Sees selbst. Eine Spiegelung bleibt eine nachrangige Möglichkeit, nicht das zentrale Versprechen.

Der Zustieg ist lang und anstrengend, und die Wegverhältnisse können schwanken. Vor einer Tour sind die Informationen des Nationalparks Écrins zu prüfen. Zur Einordnung der Muzelle in ihr Gebiet lesen Sie Das Vénéon-Tal fotografieren. Da keine Galeriefotografie genau zu dieser Szene passt, lasse ich diesen Abschnitt lieber ohne Illustration, statt einen Nachbarsee oder ein nur annähernd passendes Bild zu zeigen.

Nach der Auswahl: erst den Ort, dann die Technik vorbereiten

Diese Seite endet bewusst bei der Auswahl. Sobald der See feststeht, vertiefen die Destination-Guides ein Massiv, einen Zugang oder ein bestimmtes Gebiet. Die Guides zur Bergfotografie-Technik beantworten anschließend methodische Fragen: eine klar erkennbare Spiegelung erzielen, einen Polfilter einsetzen oder darauf verzichten, große Helligkeitsunterschiede zwischen Himmel und Wasser bewältigen oder mit einem nahen Vordergrund komponieren.

Diese Trennung vermeidet, dieselben Einstellungen sechzehnmal zu wiederholen, und hält den Vergleich übersichtlich. Dieser Guide zeigt, wie sich Chéserys vom Lac Blanc, Roselend von Serre-Ponçon oder Sainte-Anne vom Lac Vert unterscheiden, und führt anschließend zu dem Ort, der am besten zum gewünschten Bild passt.

Praktisch genügen vier Anhaltspunkte: Chéserys oder Lérié für die Spiegelung eines Massivs; Sainte-Anne oder Lac Vert für Farbe; Annecy, Bourget, Roselend oder Serre-Ponçon für eine leicht erreichbare Szene; Anterne, Vens oder Muzelle für einen Höhentag, an dem der See Teil einer größeren Landschaft ist.

Die passenden Werke folgen der redaktionellen Auswahl, niemals umgekehrt. Fünfzehn Szenen entsprechen einer konkreten Galeriefotografie; für die Muzelle wird mangels genauer Übereinstimmung kein Bild ergänzt. Die Galerie illustriert den Artikel also dort, wo dies sachgerecht möglich ist, ohne die Auswahl vorzugeben.

Offizielle Quellen und vor dem Aufbruch zu prüfende Informationen

Zugänge, Wasserstände, Vorschriften und Wegverhältnisse können sich ändern. Die folgenden Quellen dienen als Referenz für praktische oder veränderliche Angaben.

• Chéserys-Seen — Chamonix
• Lac Blanc — Chamonix
• Lac d’Anterne — Haute-Savoie Tourisme
• Lac Vert — Passy Mont-Blanc
• Lac d’Annecy / Forclaz — Lac Annecy Tourisme
• Lac du Bourget — Aix Riviera
• Lac du Crozet — Grenoble Tourisme
• Roselend — Arêches-Beaufort
• Lac d’Allos — Parc national du Mercantour
• Plateau d’Emparis / Lac Lérié — Provence-Alpes-Côte d’Azur Tourisme
• Lac des Vaches — Pralognan
• Lauvitel — Nationalpark Écrins
• Lac Sainte-Anne — Guillestrois-Queyras
• Seen von Vens — Parc national du Mercantour
• Serre-Ponçon — offizielle Website
• Lac de la Muzelle — Nationalpark Écrins

Das Wichtigste

Die sechzehn Seen sind keine sechzehn Varianten derselben Bergwasserlandschaft.

Chéserys, Lac Blanc, Crozet und Lérié behandeln die Beziehung zwischen Wasser und Massiv. Lac Vert, Allos, Lauvitel und Sainte-Anne setzen stärker auf Farbe, Wald oder Struktur. Annecy, Bourget, Roselend und Serre-Ponçon erscheinen als große, die Landschaft ordnende Wasserflächen. Anterne, Lac des Vaches, Vens und Muzelle erzählen schließlich Höhenszenen, in denen das Gewässer nur Teil eines größeren Ganzen ist.

Die beste Wahl passt zum gewünschten Bild, statt eine Rangliste anzuführen.

Fotobilder von Bergseen entdecken